Appel à communications
Disorder : Histoire sociale des mouvements punk/post-punk
Colloque vendredi 27, samedi 28 mars 2015, Université Paris Diderot, Paris et University of Chicago Paris Center.
Avec le soutien de : Université Versailles Saint-Quentin
Les années 1970 et 1980 virent l'émergence de deux mouvements artistiques consécutifs, identifiés sous leur forme consacrée 'punk' et 'post-punk', tous deux ayant eu un impact notable sur une pluralité de milieux artistiques aux États-Unis, en Europe, et plus spécifiquement en Grande-Bretagne.
La fin des années 1970 et début 1980 consacrèrent ainsi l'âge d'or punk/post-punk, par la créativité fulgurante exprimée durant cette/ces période(s) par une grande variété d'artistes (Sex Pistols, Siouxsie and the Banshees, PIL, Gang of Four, Slits, The Pop Group, Père Ubu, Lydia Lunch, Einstürzende Neubauten, Dead Kennedys, Kas Product, Die Form, Magazine, Joy Division, John Foxx, Virgin Prunes, Bauhaus, UK Decay…) mais aussi par l'originalité des thèmes exposés pour leur grande majorité pour la première fois dans le paysage de l'industrie musicale. Si la question de l'émergence des mouvements punk/post-punk a souvent été abordée dans un cadre non-académique (on pourra citer l'ouvrage Rip It Up and Start Again : postpunk 1978-1984, de Simon Reynolds entre autre qui établit une chronologie sur sept ans), il est nécessaire de réfléchir à ces espaces d'expression comme autant de productions artistiques modelées par le climat social, politique du moment, en ayant recours aux diverses méthodologies des sciences sociales : ethnographies des publics, recherche historique menant à l'écriture d'une histoire sociale de ce(s) courant(s), étude qualitative ou quantitative sur l'économie de l'échange des biens produits (étude des maisons de disques par exemple), étude des relations entre médias et artistes, etc.
On peut certainement arguer que l'expression des mouvements punk/post-punk s'est réalisée avec grande porosité par rapport à la sphère sociale, politique, notamment au vu des publics (souvent jeunes) visés et de l'impact de cette expression sur la société. Cependant, il nous est nécessaire de complexifier cette vision et d'appréhender la déconstruction des notions afin de questionner leur impact, leur image, leur histoire. Quelle lecture peut-on donner a posteriori de ce(s) mouvement(s)? S'agissait-il de 'mouvements' homogènes à part entière, s'inscrivant dans une chronologie intrinsèque, marqués par une certaine forme d'agentivité des acteurs participants? Ou bien peut-on identifier au contraire une variété d'expressions musicales, d'expressions plus largement artistiques plus ou moins contrôlées, intervenant plus ou moins en réaction à l'ordre social déterminé? Enfin, la désignation de ces deux mouvements en symétrie l'un par rapport à l'autre dans les noms met-elle davantage en exergue une transition purement linéaire et chronologique (on reviendra sur le 'post' du post-punk par exemple) plutôt qu'une rupture dans les styles et influences musicales ?
La journée d'étude/colloque s'articulera autour de trois axes principaux. Les thèmes suggérés ne sont pas exhaustifs.
I-Punk/post-punk et société
-médias, sphères d'influences dans la désignation des mouvements punk/post-punk
- l'engagement et la provocation : posture ou position politique?
-récupérations
-l'impact des mouvements dans la société (époque ou contemporaine)
- art-school punk vs street punk
II-Punk/post-punk et identités
-le punk/post-punk comme distanciation/distinction esthétique et politique?
-production, expressions de la marginalité : sexualité, identité genrée, identité ethnique/raciale, classe sociale
-micro-histoire des mouvements de fans (fragmentation des périodes, de l'entité 'public', etc)
-identité construite des fans vs identités véhiculées, construites des majors?
- mode, artifice et commerce de l'imagerie punk/post-punk
- L'influence aussi de l'économie de l'auto-prod dans l'influence de la construction des identités
- Le rapport au succès
III-De la resurgescence de l'esthétique punk/post-punk : continuités, discontinuités
-Punk, post-punk et esthétique : une autre facette (art contemporain) : (Throbbing Gristle, Test Dept)
-la nostalgie punk/post-punk et postérité (années 1990-2000)
-que nous dit le tiret du post-punk?
Il n'y a pas de bornes chronologiques ni géographiques.
Les propositions de communication devront parvenir avant le 15 septembre 2014 à punkpostpunk2014@gmail.com. Elles comprendront un résumé d’une page maximum et 3 à 5 références bibliographiques et un CV.
Les propositions doivent être originales et inédites.
Les communications orales dureront 20 minutes et seront suivies d’une discussion. Le texte des communications retenues sera à rendre pour le 2 mars 2015.
Langues de travail : anglais et français.
Comité scientifique : Arnaud Baubérot (UPEC), Paul Edwards (Université Versailles St Quentin/ New York University Center in Paris), Élodie Grossi (Université Paris Diderot), Travis A. Jackson (University of Chicago), Paul Schor (Université Paris Diderot), Florence Tamagne (Université Lille III)
Organisation : Paul Edwards (Université Paris Diderot/CHCSC Université Versailles St Quentin), Sébastien Greppo (University of Chicago Center in Paris), Élodie Grossi (URMIS-CNRS), Travis A. Jackson (University of Chicago), Paul Schor (Université Paris Diderot).
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Call for Papers International Symposium
Disorder: Towards a social history of punk and post-punk
University of Paris Diderot and University of Chicago Paris Center
With University of Versailles Saint-Quentin
Friday 27 - Saturday 28 March 2015
Punk and
Post-Punk: two movements that emerged in the mid to late seventies, the latter
supposedly born from the ashes of the former, with the golden age of Post-Punk
lasting till about 1984. The sheer number of new bands was staggering, and
hundreds upon hundreds have made a name for themselves (Sex Pistols, Siouxsie
and the Banshees, PIL, Gang of Four, Slits, The Pop Group, Père Ubu, Lydia
Lunch, Einstürzende Neubauten, Dead Kennedys, Kas Product, Die Form, Magazine,
Joy Division, John Foxx, Virgin Prunes, Bauhaus, UK Decay…). The degree of
experimentation was likewise bewildering. All the arts were impacted, perhaps
more especially in Britain. There were themes that had not been aired before in
the music industry.
These
movements have been written about in specialised or general-interest
publications (Simon Reynolds, Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984—these
dates can of course be debated), but they have not been the subject of very
much academic research.
The
time is ripe to reflect upon these “expressive moments” in relation to the
socio-political climate in which they emerged. The social sciences provide
methodologies and tools: ethnography of the audience, the writing of social
history, studies of artist/media relations, quantitative and qualitative
studies of economic exchange, such as indie labels, distribution networks,
advertising and communication strategies, etc.
The
Punk/Post-Punk movements were steeped in the socio-political environment,
especially because their audience was young, and their formulas (lyrics and
“attitude”) are to be observed in relation to the social sphere. Their impact,
if impact there was, needs to be complexified. We need to deconstruct all these
notions before we can reassess any impact, image, or history. What reading can
be given of these movements looking back at them? Was/were the movement(s)
homogeneous? Do the chronological accounts stand up to scrutiny? Did the
participants really have “agency”? Or are we, in retrospect, faced with a
history in fragments, a series of isolated responses to economic situations,
and individual political reactions to the social order? Was there radical
change or continuity in either of the movements, musically or otherwise?
Finally, is the temporality inherent in the term “Post-Punk” useful, or should
other denominations prevail?
The conferences and discussion panels will concentrate
on three main themes (the topics listed below are not exhaustive):
I. Punk/post-punk and
society
- The media and spheres of influence: who says what is
Punk/Post-Punk?
- Commitment and provocation: Politics or posing?
- Recuperation
- The real impact on society (then and now)
- Art-school punk vs. street punk
II. Punk/post-punk and
identities
- Aesthetics and politics of Punk/Post-Punk identities
in contrast to established norms
- Expressions and production of marginality:
sexuality, gender, race, ethnicity, social class
- Case studies of fan movements (fragmentation of the
periods, of the public, etc.)
- Self-made fan-identity vs. the identities fabricated
by the Majors: fashion, artifice and commerce of Punk/Post-Punk image making
- Importance of the home-made/hand-made in the
construction of identities
- The effects of financial success
III. resurgence of punk/post-punk
aesthetics: continuities and discontinuities
- Punk, Post-Punk and aesthetics: contemporary art
(Throbbing Gristle, Test Dept, etc.)
- Punk/Post-Punk: nostalgia and posterity (1990-2015)
- Why the “Post-” in “Post-Punk”?
No limits will be placed either
chronological or geographical.
Languages: conference papers and
discussions may be in English or French.
Proposals to
be submitted before 15 September 2014 and sent to
punkpostpunk2014@gmail.com
Submissions to be no more than
one page long, and to include between three and five bibliographical references
as well as a CV/résumé.
Papers must be original and unpublished.
Those papers selected for publication must be sent on
or before 2 March 2015.
Conferences will be 20 minutes long, followed by 10
minutes of discussion.
Scientific committee: Arnaud Baubérot (UPEC), Paul Edwards (Université Versailles St Quentin/ New York University Center in Paris), Élodie Grossi (Université Paris Diderot), Travis A. Jackson (University of Chicago), Paul Schor (Université Paris Diderot), Florence Tamagne (Université Lille III)
Scientific committee: Arnaud Baubérot (UPEC), Paul Edwards (Université Versailles St Quentin/ New York University Center in Paris), Élodie Grossi (Université Paris Diderot), Travis A. Jackson (University of Chicago), Paul Schor (Université Paris Diderot), Florence Tamagne (Université Lille III)
Organizers: Paul Edwards (Université Paris Diderot/CHCSC Université Versailles St Quentin), Sébastien Greppo (University of Chicago Center in Paris), Élodie Grossi (URMIS-CNRS), Travis A. Jackson (University of Chicago), Paul Schor (Université Paris Diderot).
